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我對紋路著迷，它們刻手心、紋眼眉，它們是一對力量，需是有的出力、有的受力。所以任一個人、一件事或宅院，當它們站上舞台，同時就有亮與暗；同時就有笑跟淚。到處都在主張舊的復興，我們保留舊的胡同，讓老舍的故事，繼續在茶館轉繞。轉不出去的就是好，轉成一種旋律更妙。曾聽北京的朋友說，初抵台北就想逃回，他沒料到台北是一個舊城。舊得讓他回想踩踏王府井嶄新的石階路，它的餘音，聽起來都青，如同嫩苗掙出了土夯，連雪落，都來得綠。我沒去辯解，只說城的舊，是因為踩著舊址，自始至今，做同一個夢，這是很多人很多人的堅持，它們才能夠舊。新，當然也是堅持。堅持要把整個城，拉到記憶的起點，然後放手說來吧，來到故事的第一行。幸好，北京不單只有鳥巢，喜鵲依然在天壇旁的枝椏上，啣新泥與舊枝，蓋牠的水立方。我造訪各地的舊記憶，有在外頭疏濬水流，讓花花花的水，嘩嘩地流，轉動一只水車，讓稻田映藍天，飛鳥任遺影。還有擺上石磨幾具，並慫恿訪者，推動早已退休的紋路。我想起曾經舀糯米，餵進石磨的縫口。石磨受力移動，似乎要走出軌道，但沒有，它的力量是圓。我回首微笑，石磨那邊是奶奶、母親或姊姊。慢慢地，沒有人轉動石磨了，它依舊上、下一個世界，上是天、下是地。而今，我們在台北與北京、福州與香港，再移動它，再看到圓的力量。吸引最多人潮的，經常不是水車與石磨，而在屋所。我不能期待這屋宅，填滿生活氣息，爬著老鼠與蟑螂，所謂的舊生活已成為表演，這裡如果是少數民族，織布的婆婆經常黔面，刺青在額前與臉頰；若是中原農家，婦人著古裝；若是江南織造廠，著古裝的便是娉婷女子。每一種表演，都是一款織錦。紡車的圖，最早記在《天工開物》，織一塊布，得有紡紗與織造兩個程序。取動物或植物性纖維，加撚它，彷彿武功高手運氣，黏合為紗線。架線上紡車，經紗為縱、緯紗為橫，一塊布的完成，它的起初就來自方向的交換。交換不是完了，是模樣全變了。一塊穿在身上的布，當它們打開一種原始，還原為最基本的直向、橫向，釐清為基礎的火色、土色，卻讓我們瞧得癡傻。紡織的婆婆或少女，壓實交錯的紗，細紋一種顏面、幾招款色，它們得以完成，都在收束這些力量；這些個力量來自天南、地北，當它們湊一對了，遂有平紋、斜紋跟緞紋等組織。我聽不懂這些個解釋，只知道一梭一來往，就如乾坤；一個風中的，不消逝的景。他們說可以織布留念，但得給個

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我於屋內踱步，想著縱橫之外，人生還有什麼方向？我說，就織個火吧。火，開在橫向與縱向之間，漸漸長得像一個字。這個字，就叫做女。老屋宅、舊呼息，橫樑上沒有鼠輩露鬼，天花板不見蟑螂爬祟，當一個家安靜了，只有記憶還青。青的，通常都有風，細細地，如同在沙洲上，畫一個圓。

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